ISBN 2-8266-0731-6 FS 70.–
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PACOLONI, Giovanni. — Tribus testudinibus ludenda Carmina. Introduction d’Henri Vanhulst. Réimpression
des éditions de Louvain, Phalèse, 1564. Genève, 1982. 3 volumes in-8 de 272
pages – en 1 volume – broché. ISBN 2-8266-0731-6 FS 70.– |
L’un des très rares témoins
d’un répertoire pour trois luths: passemezi, padoane, saltarelli, galiarde,
«galiarde faciliores».
One of the rare examples of a repertoire for three
lutes: passemezi, padoane, saltarelli, galiarde, “galiarde faciliores”.
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PAGANELLI, Giuseppe Antonio. — XXX Ariae
pro organo et cembalo, non solum in templis, sed etiam in musaeis
musicis publicis et privatis speciatim, sub elevatione producendae, styloque tam
gravi quam suavi elaboratae. Réimpression de l’édition d’Augsburg,
J.J. Lotter, 1756.
Genève, 1986. 1 volume in-4 de 40 pages, broché. (Clav. eur. XVIIIe,
tome VIII) |
Ce musicien
italien, dont la carrière itinérante est encore peu connue, se dit ici
directeur de la musique de chambre du roi d’Espagne. Est-ce pour briguer la
succession de D. Scarlatti?
This Italian composer, whose
itinerant career remains obscure, here describes himself as “director of the
chamber music to the King of Spain”. Did he aspire to be the successor of D.
Scarlatti?
PAIX, Jacob. — Ein schön nutz unnd
gebreuchlich Orgel Tabulaturbuch, Darinnen etlich der berümbten Componisten,
beste Moteten, mit 12.8.7.6.5 und 4 Stimmen ausserlesen... Zu letzt auch
allerhand der schönsten Lieder, Pass’é mezzo und Täntz. Alle mit grossem
Fleiss coloriert... in Truck verwilligt... Réimpression de l’édition de Lauingen,
1583. 1 volume in-4 de 400 pages, broché.
ISBN 2-8266-0734-0
FS 150.–
88 pièces en
tablature allemande: nombreuses danses, transcriptions de motets, lieder,
chansons, d’une écriture ornée.
88 pieces in German keyboard
tablature: numerous dances. transcriptions of motets, Lieder, French chansons,
with ornate writing.
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PAIXAO RIBEIRO, Manoel da. — Nova arte de
viola que
ensina a tocalla com fundamento sem mestre, dividida em duas partes, huma
especulativa, e outra practica. Com estampas das posturas, ou pontos naturaes, e
acidentaes; e com alguns minuettes e modinhas por musica, e por cifra... Réimpression de l’édition de
Coimbra, Real officina da universidade, 1789. Genève, 1985. 1 volume in-8 de 76
pages, broché. ISBN 2-8266-0706-5 FS 45.– |
L’une des rares
sources de la pédagogie instrumentale dans la péninsule ibérique, qui dans sa
partie pratique contient des menuets et des modinhas. L’accord, la position des
doigts sur l’instrument, les signes et figures de notation font l’objet de
nombreuses planches.
One of the rare sources of
instrumental pedagogy in the Iberian Peninsula, it contains minuets and modinhas in the practical section. Tuning, the
position of the fingers on the instrument, the notation signs and figures are
shown in the numerous illustrations.
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PALADINO, Giovanni Paolo. — Premier livre
de tablature de luth... contenant fantasies, motetz, madrigales,
chansons françoises, pavanes, & gaillardes: avec une briève instruction de
la tablature dudit instrument, de nouveau adjoutée. Réimpression de l’édition de
Lyon, S. Gorlier, 1560. Genève, 1984. 1 volume in-8 oblong de 100 pages. broché. ISBN 2-8266-0747-2 FS 40.– / € 28.- |
Ce luthiste
italien établi à Lyon donne non seulement dix fantaisies, des transcriptions
d’Arcadelt et Rore, de Certon, Janequin, et Sandrin mais aussi une «instruction»
pour son instrument.
This Italian lutenist, living in Lyons, offers not only ten fantasias, transcriptions of pieces by Arcadelt, Rore, Certon, Janequin and Sandrin, but also an “instruction” for his instrument.
Papillon de la FertÉ,
Denis Pierre Jean.
— L’Administration des menus. Journal de Papillon de la Ferté, intendant et
contrôleur de l’argenterie, menus-plaisirs et affaires de la chambre du Roi
(1756-1780). Publié avec une introduction et des notes par Ernest Boysse. Deuxième
édition. Réimpression
de l’édition de Paris, Ollendorf, 1887. 1 volume in-8 de 472 pages, broché.
ISBN 2-8266-0511-9
FS 155.–
Toute
l’histoire des spectacles de la Cour et de l’Opéra par celui que Louis XV,
puis Louis XVI chargèrent d’administrer leurs «menus plaisirs».
The whole history of
spectacles at court and at the Opéra by the man who was responsible to Louis XV
and later Louis XVI for the administration of their “menus plaisirs”.
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PARANT. — Premier livre de pièces de
clavecin. Réimpression
de l’édition de Paris, l’auteur et aux adresses ordinaires, [1762]. Genève,
1982. 1 volume in-4 de 36 pages, broché. (Clav. fr. XVIIIe. Tome XIX) Recueil encore inconnu d’un organiste parisien contenant seize pièces (danses ou à titres pittoresques). A still unknown collection by
a Parisian organist, containing sixteen pieces (dances or pieces with
descriptive titles).
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PARRAN, Antoine. — Traité de la musique
théorique et pratique contenant les préceptes de la composition. Réimpression de l’édition de
Paris, 1639. Genève, 1972. 1 volume in-8 de 160 pages, broché. ISBN 2-8266-0405-8 FS 60.– |
Un des très
rares ouvrages théoriques pour cette époque de la musique française. Il est
divisé en quatre parties, dont la dernière envisage «les effets de la musique
dans l’estendue des douze modes» et contient divers exemples de fugues à
quatre parties ainsi qu’un air à deux voix sur la naissance du Dauphin (futur
Louis XIV).
One of the extremely rare theoretical works from this period of French music. The book is divided into four parts, the last one of which includes consideration of “the effect of music throughout the range of the twelve modes”, and contains various examples of four-part fugues as well as a two-part air on the birth of the Dauphin (the future Louis XIV).
Pas, Justin de. — Ménestrels et
écoles de ménestrels à Saint-Omer
PATTE, Pierre. — Essai sur
l’architecture théâtrale.
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PELLEGRINI, Domenico. — Armoniosi concerti
sopra la chitarra spagnuola. Réimpression de l’édition de Bologna, 1650.
Genève, 1985. 1 volume in-4 de 68 pages, broché. ISBN 2-8266-0735-9 FS 50.– / € 36.- Allemande,
brandi, correnti, passacagli, sarabande, toccate, balletto et «battaglia
francese», pièces dédiées à divers personnages de Bologne. Allemande, brandi. correnti,
passacagli. sarabande, toccate balletto and “battaglia francese”, pieces
dedicated to diverse people in Bologna.
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Perrault,
Claude.
— Du bruit [et] De la
musique des anciens, extraits des Œuvres diverses de physique et de mécanique
(Tome 2). Préface de François Lesure. Réimpression de l’édition de
Leide, Vander Aa, 1721. Genève, 2003. 1 volume in-8 de 160 pages, broché. ISBN 2-8266-0929-7 FS 80.– |
Un traité
d’acoustique et d’organologie pratiquement inexploité. Membre de l’Académie
des sciences, Perrault (1613-1688) peut être considéré comme un précurseur,
en substituant le terme de «bruit» à celui de «son». Dans le domaine des
instruments, il envisage, par exemple, les cordes «filées», qui augmentent la
sonorité, et décrit un concert d’Iroquois auquel il assista à Paris.
A treatise on acoustics and
organology practically unworked. A member of the Académie des Sciences, Perrault (1613-1688) may be considered a
precursor as he replaces the word “sound” by “noise”. In the field of
instruments he finds, for instance, that “wound strings” will amplify sound
and describes an Iroquois concert that he attended in Paris.
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PERRINE. — Livre de musique pour le lut.
Contenant une
métode nouvelle et facile pour aprendre à toucher le lut sur les notes de la
musique, avec des règles pour exprimer par les mêmes notes toutes sortes de pièces
de lut dans leur propre mouvement. Une démonstration générale des Intervalles
qui se trouvent dans la musique et sur le Lut, avec leur diverse composition et
division. Des cartes par lesquelles les proportions armoniques du lut sont
expliquées, et une table pour aprendre à toucher le lut sur la basse continuë
pour accompagner la voix avec les règles générales et les principes de la
musique. Réimpression
de l’édition de Paris, 1679. Genève,1973. 1 volume in-4 de 54 pages et 2
planches, broché. ISBN 2-8266-0521-6 FS 50.– |
Comme l’explique l’auteur, l’ouvrage comprend une méthode nouvelle pour apprendre à toucher le luth avec la notation usuelle, une démonstration générale des intervalles, des tableaux grâce auxquels les proportions harmoniques de l’instrument sont expliquées et une table pour apprendre à jouer du luth avec la basse continue pour l’accompagnement. C’est le dernier témoin important du luth en France. On y trouve trois belles gravures représentant l’instrument.
As explained by the author
this work comprises a new method for learning how to play the lute with modern
notation, a general demonstration of intervals, diagrams which explain the
instrument’s harmonic proportions and a table showing how to play the lute
with basso continuo as an accompaniment. This is the last
important book on the lute in France. Three fine engravings illustrating the
instrument are included.
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PERRINE. — Pièces de luth en musique avec des Règles pour les toucher
parfaitement sur le luth, et sur le clavessin, dédiées à M. de Bartillaz. Réimpression de l’édition de
Paris, 1680. Genève, 1983. 1 volume in-8 oblong de 96 pages, broché. ISBN 2-8266-0736-7 FS 35.– |
Pièces du jeune
et du vieux Gaultier (dont les tombeaux de
Mézangeau et de Lenclos), précédées d’un avertissement justifiant
l’adoption de la notation usuelle pour le luth.
Pieces by the younger and
elder Gaultiers (including the tombeaux for Mezangeau and Lenclos), preceded by a
preface justifying the adoption of keyboard score instead of lute tablature.
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PHALÈSE, Pierre, édit. — Chansons
reduictz en tablature de lut a deux, trois et quatre parties. Avecq une
briefve et familiaire introduction pour entendre et apprendre par soy-mesmes a
jouer dudict lut. — Des chansons & motetz reduictz en tablature de luc, à
quatre cincque et six parties. Composés par P. de Teghi. Livre I à III. Introduction d’Henri Vanhulst.
Réimpression des éditions de Louvain, Phalèse, 1546, 1547. Genève, 1984. 3
volumes – en 1 volume – in-8 de 272 pages, broché. ISBN 2-8266-0803-7 FS 80.– |
Ces tablatures
qui firent l’objet de plusieurs rééditions, contiennent, outre une précieuse
méthode pour l’instrument, un large ensemble de préludes et fantaisies
(Narvaez), gaillardes et pavanes, ainsi que des transcriptions de chansons de Sermisy, Clemens non papa,
Crecquillon, Janequin, Sandrin, etc... Le troisième livre est l’œuvre de
Pietro Teghi.
These tablatures, which
reappeared in several revised editions, include along with a valuable set of
instructions for the lute, a large collection of preludes and fantasias (by
Narvaez), galliards and pavanes, as well as transcriptions of chansons by
Sermisy, Clemens non papa, Crecquillon, Janequin, Sandrin, etc. The third book
is the work of Pietro Teghi.
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PhalÈse, Pierre, édit. — Des
Chansons, gaillardes, paduanes et motetz réduitz en tablature de luth... Livre cinquième. Introduction, index, d’Henri
Vanhulst. Réimpression de l’édition de Louvain, 1547. Genève, 1991. 1
volume in-16 de 88 pages, broché. ISBN 2-8266-0512-7 FS 40.– / € 28.- |
Tablature de luth
française, longtemps considérée comme perdue et récemment retrouvée, qui
contient 4 fantaisies, 5 danses, 2 motets (Mouton et Sermisy) et 24 chansons
françaises (Richafort, Sermisy, Mahiet, Willaert, Maille, Megret, Payen et
Certon).
A French lute tablature, long
thought to be lost but recently located, containing 4 fantasias, 5 dances, 2
motets (by Mouton and Sermisy) and 24 French chansons (by Richafort, Sermisy,
Mahiet, Willaert, Maille, Megret, Payen and Certon).
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PHALÈSE, Pierre, édit. — Liber primus
leviorum carminum... Premier livre de danseries contenant plusieurs pavanes,
passomezo, almandes... le tout convenable sur tous instruments musicalz... Préface d’Henri Vanhulst. Réimpression
de l’édition de Louvain, P. Phalèse et Bellère, 1571. Genève, 1990. 4
volumes in-8 de 264 pages, broché. (Musique de chambre, T. 5) |
L’un des rares
volumes de l’époque destiné, en quatre parties séparées, à «tous
instruments». Dans cette centaine de pièces dominent T. Susato et surtout Jean
d’Estrée: couples pavanes-gaillardes, allemandes et nombreux branles.
One of the rare volumes of the period published in four separate parts, intended for “all instruments” The hundred or so pieces, mostly by Jean d’Estrée and Tielman Susato, include pavane-galliard pairs, allemandes and numerous branles.
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PHALÈSE, Pierre, édit. — Luculentum
theatrum musicum, in quo (demptis vetustate tritis cantionibus)
selectissima optimorum quorumlibet autorum, ac excellentissimorum artificium tum
veterum, tum praecipuè recentiorum carmina... Et primo ordine continentur automata quae
fantasiae dicuntur, secundo cantilenae quatuor et quinque vocum. Postea carmina
difficiliora quae muteta appellantur, eaque quatuor, quinque et sex vocum.
Deinde succedunt carmina longe elegantissima duabus testudinibus ludenda.
Postremo habes et eius generis carmina... ut sunt passomezo, gailliardes,
branles, etc.
Introduction d’Henri Vanhulst. Réimpression de l’édition de Louvain,
Phalèse,
1568. Genève, 1983. 1 volume in-4 de 200 pages, broché. ISBN 2-8266-0805-3 FS 90.– / € 64.- |
Une des plus
importantes anthologies de la seconde moitié du XVIe siècle en
tablature française contenant des fantaisies de Gintzler, Borrono, Rotta,
Narvaez, des transcriptions de chansons (de Sermisy à Lassus) et des danses,
ainsi que neuf pièces pour deux luths.
One of the most important
anthologies in French lute tablature from the second half of the 16th
century, containing fantasias by Gintzler, Borrono, Rotta, Narvaez,
transcriptions of chansons (by compesers from Sermisy to Lassus) and dances, as
well as nine pieces for two lutes.
PHALÈSE, Giovanni. — Tribus testudinibus
ludenda Carmina. Introduction d’Henri Vanhulst. Réimpression
des éditions de Louvain, Phalèse, 1564. Genève, 1982. 3 volumes in-8 de 272
pages – en 1 volume – broché.
ISBN 2-8266-0731-6
FS 70.–
L’un des très rares témoins d’un répertoire pour trois luths: passemezi, padoane, saltarelli, galiarde, «galiarde faciliores».
One of the rare examples of a
repertoire for three lutes: passemezi, padoane, saltarelli, galiarde,
“galiarde faciliores”.
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PhalÈse, Pierre, édit. — Theatrum
musicum... authorum praestantiss., tum veterum, tum recentiorum carmina
selectissima... translatae in testudinis usum, velut Julio Caesare paduano,
Melchiore Neusidler germano, et Sixto Kargl... Préface d’Henri Vanhulst. Réimpression de
l’édition de Louvain, Phallèse et Bellère, 1571. Genève, 2002. 1 volume in-4 de 272
pages, broché.
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L’une des plus
importantes anthologies pour le luth au XVIe siècle, qui comprend près
de 200 pièces: fantaisies, chansons (dont beaucoup de Lassus), madrigaux,
quelques motets et des danses (surtout de Barbetta). A noter: huit pièces pour
deux luths.
One of the most important
anthologies of lute music published in the sixteenth century, which comprises
nearly 200 pieces – Fantasias, chansons (many of them by Lassus), madrigals,
some motets and dances (mostly by Barbetta). Eight of the pieces are for two
lutes.
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PhalÈse,
Pierre, édit. — Theatrum
musicum in quo selectissima optimorum quorumlibet autorum... Carmina... Fantasiae... Cantilenae quatuor et quinque
vocum... Muteta quatuor, quinque et sex vocum... Introduction d’Henri Vanhulst. Réimpression
de l’édition de Louvain, Phalèse, 1563. Genève, 2005. 1 volume in-4 de 152 pages, broché. ISBN 2-8266-0924-6 FS 125.– / € 89.- |
Vaste anthologie
de quelque 140 pièces, anciennes et nouvelles, réunie avec le concours de
l’instrumentiste frison F. Viaera: fantaisies, transcriptions de chansons,
madrigaux et motets, danses. Sept pièces sont pour deux luths.
A vast anthology of some 140
pieces, both old and new, selected with the help of the instrumentalist
Fredericus Viaera from Friesland: it includes fantasias, transcriptions of
chansons, madrigals and motets, and dances. Seven pieces are for two lutes.
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Philidor,
André.
— Partition de plusieurs marches et batteries de tambour tant françoises
qu’étrangères avec les airs de fifre et de hautbois à 3 et 4 parties et
plusieurs marches de timballes et de
trompettes à cheval avec les airs du Carousel en 1686 et les appels et fanfares
de trompe pour la chasse. Recueilly par Philidor l’aîné, ordinaire de
la musique du Roy et garde de sa bibliothèque de musique. L’an 1705. Fac-similé du manuscrit musical
168 de la Bibliothèque municipale de Versailles. Introduction de François
Lesure. Paris, Minkoff France, 1994. 1 volume in-4 de 176 pages, broché.
(Manuscrits, Tome 31) |
Source unique
pour un vaste répertoire d’airs de hautbois, batteries de tambours, marches
françaises et étrangères (allemandes, écossaises et hollandaises) composée
principalement par Lully et les Philidor (André et Jacques) entre 1670 et 1707.
Elle contient en particulier une longue suite d’airs de trompettes, timbales
et hautbois écrits par Lully pour le Carrousel de la Grande Ecurie en 1686;
mais on y trouve aussi des compositions de M. Hotteterre, Lalande, Desmarets et
J. Matho, ainsi que des raretés telles qu’une «marche des forçats des galères
turques», une marche royale, «celle que le Roy David jouait devant l’arche
d’alliance». Ce manuscrit offre un panorama exceptionnel de la richesse
rythmique de la musique des spectacles de plein air de l’époque de Louis XIV.
The unique source of a vast
repertoire of airs for oboes, batteries for drums, marches both French and foreign
(German, Scottish and Dutch) composed mainly by Lully and the Philidors (André
and Jacques) between 1670 and 1707. In particular it contains a long suit of airs for trumpets, timpani and oboes written by
Lully for the Carrousel for the royal military band in 1686; but it also
includes compositions by Hotteterre, Lalande, Desmarets and J. Matho, as well as
some rare pieces like a “March of the slaves of the Turkish galleys” and a
“Royal March which King David played before the Ark of the Covenant”. This
manuscript provides an exceptional panorama of the rhythmic richness of the
music written for open air spectacles in the period of Louis XIV.
PHILIDOR, André.
— Pièces de trompettes
et timballes à 2, 3, et 4 parties. Premier livre... Introduction. Réimpression de
l’édition de Paris, Ballard, 1685. 1 volume in-16 de 192 pages, broché.
(Musique de chambre, Tome 17)
ISBN 2-8266-0883-5
FS 50.–
 |
Philidor,
André
Danican. — Pièces à
deux basse de viole, basse de violon et basson composez par Mr. Philidor l’aîné,
ordinaire de la musique du roy et l’un des deux gardiens des livres de musique
de sa majesté. Dédiez au Roy. Réimpression de l’édition de Versailles,
l’auteur, et Paris, Roussel et Foucault, 1700. Genève, 1987. 1 volume in-4 de
48 pages, broché. (Viole, Tome 15) ISBN 2-8266-0892-4 FS 40.– |
Quatre suites, dédiées
à Louis XIV, dont les deux dernières ont un caractère pittoresque: «Air
allemand de la Noce de village» et «Marche du roy de la Chine».
Four suites, dedicated to
Louis XIV; the last two have a descriptive character: German tune for a village
wedding and March for the King of China.
 |
PHILIDOR, Anne
Danican. — 1er
Livre de pièces pour la flûte traversière, flûte à bec, violons et
haut-bois avec la basse continue. Réimpression de l’édition de Paris, Foucaut,
1712. Genève, 1985. 1 volume in-4 oblong, de 32 pages, broché. (Musique de
chambre, Tome 4) ISBN 2-8266-0034-6 FS 30.– |
Dix-neuf pièces à deux parties – pour la plupart des danses – dont une «Sonate pour la flute à bec», une ouverture, trois fugues et 2 pièces pittoresques: Les Forgerons et le Papillon. L’auteur, qui était dessus de hautbois, devait fonder quelques années plus tard le fameux Concert spirituel.
Nineteen pieces for two
players – mostly dances – including a “Sonata for recorder”,
one ouverture, three fugues and two
picturesque pieces: “Les Forgerons” and “Le Papillon”. A few years later the author – an oboist
– founded the famous “Concert spirituel”.
Philidor,
Pierre Danican.
— Premier œuvre
contenant VI suittes à 2 flûtes-traversières seules. Avec VI autres suittes,
dessus et basse pour les hautbois, flûtes violons, etc. Réimpression de l’édition de
Paris, l’auteur, Foucault, 1718. 1 volume in-4 oblong de 96 pages, broché.(Flût.
fr. du XVIIIe s. Tome VII)
Les trois premières
suites contiennent chacune une fugue, tandis que les trois suivantes sont à
base de danses.
The first three suites each
contain a fugue, while the other three are based on dances.
PIANISTE, Le. — Avec un index établi par M.F. Berne. Réimpression
de l’édition de Meudon et Vaugirard, 1833-1835. Genève, 1972. 1 volume in-4
de 460 pages, dont 36 portraits, broché.
ISBN 2-8266-0406-6
FS 240.–
Unique périodique
spécialisé dans le piano, sa facture et son répertoire. D’abord mensuel
(novembre 1833 - octobre 1834), puis bi-mensuel (novembre 1834 - octobre 1835),
il contient des articles sur les virtuoses du temps, la technique pianistique,
les formes musicales, les concerts, les nouvelles éditions, l’enseignement
etc. La plupart d’entre eux sont anonymes, mais Charles Chaulieu fut le
principal animateur. Vingt-quatre lithographies des plus célèbres pianistes
sont insérées dans les différents numéros.
Unique periodical exclusively
devoted to the pianoforte, its construction and its repertory. Appearing first
monthly (Nov. 1833 - Oct. 1834), and then fortnightly (Nov. 1834 - Oct. 1835),
it includes articles on the virtuosi of the day, on pianistic technique, musical
forms, concerts, recent editions, teaching etc. Most articles are unsigned, but
Charles Chaulieu was the main contributor. 24 lithographs of the most famous
pianists are inserted in the different issues.
PIANO-FORTE (Musique pour le).
Entre 1760 et 1815 s’élabore en France un style de musique de clavier qui, prenant appui sur l’écriture du clavecin, s’oriente vers le piano romantique. En même temps que progresse la facture de l’instrument, grâce surtout à S. Erard, apparaît un répertoire original qui reste très peu connu et mérite de reprendre aujourd’hui sa place. Même après 1800 la plupart de ces œuvres sont indiquées – comme par routine – pour «clavecin ou pianoforte».
Between 1760 and 1815 there
developed in France a style of keyboard music which, while based on harpsichord
style, moved towards the romantic piano. At the same time as the instrument’s
manufacture progressed thanks especially to S. Erard, there appeared an original
repertoire which remains little known and which deserves revival today. Even
after 1800 most of these works were routinely marked “for harpsichord or piano
forte”.
BECK, F. •
SEJAN, N. • MÉHUL, E.-N. • JADIN, L.-E. • JADIN, H. • COUPERIN, G -F.
• LADURNER, I. • REPICHET, G.-P. • ADAM, J.-L. • MONTGEROULT, H. •
BOELY, A.P.F. • DUSSECK • WOELFL (Collection
à suivre)
Voir sous Auteurs.
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PICO, Foriano. — Nuova scelta di sonate
per la chitarra spagnola... con alcune sonate, e passeggiate non più poste
alla stampa, tutte curiose; trà le quali vi s’è aggiunto la siciliana, e le
letanie de’ santi, con l’Intavolatura messe spezzatamente; e la Romanella. Réimpression de l’édition de
Napoli, F. Pace, 1628. Genève, 1982. 1 volume in-16 oblong de 72 pages, broché. |
Sonates «ordinaires»
et «passegiate» en tablature alphabétique précédées d’une méthode pour
l’instrument: arie, balli, gagliarde, passemezi, villanelle, etc. Il semble
que la date de 1608, indiquée sur la page de titre, doive être corrigée en
1628.
Sonatas
“ordinaires” and “passegiate” notated in alphabetic tablature preceded
by a tutorfor the instrument: arie, balli, gagliarde, passemezi, villanelle,
etc. It appears that the date 1608 indicated on the title-page is a misprint
which should read 1628.
PIÈCES D’ORGUE. fin XVIIe s.
— Fac-similé du Manuscrit 1034,
Carpentras, Bibliothèque Inguimbertine. Introduction de Davitt Moroney. 1
volume in-4 de 178 pages, broché. (Manuscrits, tome 48)
ISBN 2-8266-0995-5
en préparation
Cette source remarquable
contient plus de 100 pièces françaises pour orgue, jusque là inconnues, qui
datent de la fin du XVIIe ou du début du XVIIIe siècles.
70 courts versets, d'une qualité tout à fait exceptionnelle, sont copiés
d'une belle main, celle-là même qui est responsable du manuscrit des pièces
de clavecin de Jean-Nicolas Geoffroy (F-Pn
Rés. 475). Ce livre d'orgue a probablement été copié vers la même époque,
entre 1695 et 1715. Il contient essentiellement des antiennes et des hymnes à
usage liturgique alternatim. La présence
de l'hymne pour sainte Scholastique indique que le livre a pu être utilisé par
l'organiste d'un couvent de Bénédictines. Le style des 70 pièces principales
ressemble à celui de Jacques Boyvin. 15 autres pièces (des antiennes et
l'hymne "Tibi Christe" pour la fête de saint Michel) sont copiées
d'une belle main ; elles sont également d'excellente qualité musicale, composées
dans un style un peu plus tardif qui pourrait être comparé à celui de Gaspard
Corrette. Les quelques pièces qui restent sont visiblement l'œuvre d'autres
copistes, moins experts, qui ont rempli toutes les portées laissées libres par
les deux premiers organistes.
This unusual source contains
over 100 unknown French organ works dating from the late 17th and
early 18th centuries. 70 short movements of the finest musical
quality are copied in an excellent hand, apparently by the same scribe who
copied the manuscript of harpsichord pieces by Jean-Nicolas Geoffroy (F-Pn Rés.
475). This organ book was probably copied around the same time, between 1695 and
1715. The contents are mainly organ antiennes and hymns designed for liturgical alternatim performance.
The presence of pieces for Saint Scholastica suggests that the manuscript may
have been used in a Benedictine convent. The style of the 70 main pieces
somewhat resembles that of Jacques Boyvin. 15 further pieces (including a series
of antiennes and the hymn "Tibi Christe", for the feast of Saint
Michael) are copied in a fine second hand; they are also of excellent musical
quality, composed in a slightly later style that may be compared to that of
Gaspard Corrette. The few remaining pieces are clearly the work of other
copyists (who filled in all the blank spaces left by the first two organists)
and are much less expert.
 |
PIÈCES DE CLAVECIN. ca
1665-1685. – Fac-similé du ms Bibliothèque
Conservatoire Royal / Koninklijk Conservatorium, Bruxelles, Ms 27220.
Introduction de David Fuller. Genève, 2003. 1 volume in-4 de LII-212 pages, broché..
(Manuscrits, tome 49) ISBN 2-8266-0964-5 FS 140.- |
Recueil contenant
115 pièces diverses. En particulier des arrangements de Lully, et des pièces
de Chambonnières, Pinel, Richard, Monnard et Artus Leborgne. Neuf préludes non
mesurés qui n’existent que dans cette source.
Contains 115 pieces, in
particular arrangements from Lully and pieces by Chambonnières, Pinel, Richard,
Monnard et Artus Leborgne. Nine unique unmeasured preludes.
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Pierre, Constant. — L’Ecole de
chant de l’Opéra (1672-1807) d’après des documents inédits. Réimpression de l’édition de
Paris, Tresse et Stock, 1895. Genève, 1996. 1 volume in-8 de 32 pages, broché. ISBN 2-8266-0471-6 FS 30.– Créée en 1672
par Lully, l’école de chant reprit en 1713 une existence qui fut sporadique
dans le courant du siècle, jusqu’au moment où la création du Conservatoire
la rendit inutile. Founded by Lully in 1672, the
school of singing was re-established in 1713 and endured a sporadic existence
throughout the century until being superseded by the foundation of the Conservatoire. |
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PIERRE, Constant. — Les Facteurs
d’instruments de musique. Les luthiers et la facture instrumentale. Précis
historique. Réimpression
de l’édition de Paris, 1893. Geneve, 1971. 1 volume in-8 de 460 pages, broché. ISBN 2-8266-0407-4 FS 60.– A l’aide
d’une vaste documentation, l’auteur étudie l’histoire de la corporation
des facteurs français, la biographie des principaux d’entre eux, qu’il
s’agisse des luthiers ou des facteurs d’instruments à vent, les prix des
instruments et leur évolution, les grands courants de la facture. Cet ouvrage,
qui couvre la période du XVe au XIXe siècle, est le plus
solide et le plus général sur le sujet. Il est particulièrement irremplaçable
pour le XIXe siècle. |
Drawing from a vast quantity
of documentary material, the author studies the history of the corporation of
French musical instrument makers, with biographies of the more important,
whether they be makers of stringed or wind instrument, the cost of the
instruments and their development and the main currents influencing workmanship.
This study, covering the period from the 15th to the 19th
century, is the most reliable and comprehensive on the subject. It remains
unique, in particular for the 19th century.
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PIERRE, Constant. — Le Magasin de musique à l’usage des fêtes nationales
et du Conservatoire. Réimpression de l’édition de Paris, 1895.
Genève, 1973. 1 volume in-8 de 186 pages, relié. (Archives de l’édition
musicale française, Tome VIII.) ISBN 2-8266-0408-2 FS 50.– |
Historique de
l’organisation révolutionnaire pour l’édition de la musique de 1794 à
1797, puis de ses prolongements de 1797 à 1826. Des appendices donnent les
catalogues de cette production avec les dates de publication qui font défaut
sur les originaux.
A historical account of the revolutionary organization dealing with the publishing of music from 1794 to 1797 and its extension over the years 1797 to 1826. Appendixes give the catalogues of this production, with the dates of publication that are missing from the originals.
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PIFARO, Marcantonio del. — Intabolatura de
lauto... de
ogni sorte de balli novamente stampati et posti in luce. Libro primo. Réimpression de l’édition de
Venetia A. Gardano, 1546. Genève, 1981. 1 volume in-8 oblong de 48 pages, broché. ISBN 2-8266-0738-3 FS 30.– |
Quatorze balli, chacun accompagné d’un saltarello, avec des titres pittoresques
(la geometrina, Ia bataglia, l’aquila) ou d’une appartenance géographique
(la bolognese. il cremonese).
Fourteen balli, each accompanied by a saltarello, with picturesque titles (la geometrina, la
bataglia, l’aquila) or geographical designations (la bolognese, il cremonese).
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PINCHERLE, Marc. — La Technique du violon
chez les premiers sonatistes français (1695-1723). Réimpression de l’édition de
Paris, 1911. Avec une introduction originale. Genève, 1973. 1 volume in-8 de 64
pages, broché ISBN 2-8266-0534-8 FS 35.– |
Etude à laquelle L. de La Laurencie a rendu hommage et qui n’a pas été remplacée: technique de la main gauche, de l’archet, de la double corde, les agréments, l’expression chez Duval, Rebel, Senaillé, Mascitti, Francœur, etc.. d’après leurs œuvres comparées aux Méthodes du temps. Publiée d’abord dans une revue en deux livraisons cette étude est ici réimprimée avec une introduction originale de l’auteur.
A study lauded by L. de La
Laurencie, and which has never been superseded: it covers left-hand technique,
bowing, double stops, ornaments and expression in the work of Duval, Rebel,
Senaille, Mascitti, Francœur. etc., based on their compositions compared to
contemporary Methods. First published as a review in two instalments, this study
has been reprinted with an original introduction by the author.
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PIRRO, André. — Descartes et la musique.
Réimpression de
l’édition de Paris. 1907. Genève, 1973. 1 volume in-8 de 144 pages, relié. ISBN 2-8266-0037-0 FS 55.– / € 39.- «Les opinions de
Descartes sur la musique, fondées en majeure partie sur la doctrine de Zarlino,
ne sont pas les seules qui ressortent de cet ouvrage. Incessamment elles sont
confrontées à celles de Mersenne et de Huyghens... Pirro suit pas à pas les
discussions des trois amis sur des questions de technique musicale et nous fait
magistralement saisir les remous de la théorie dans la première moitié du
XVIIe siècle» (Y. Rokseth).
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“The opinions of Descartes on music,
largely based on Zarlino’s doctrine, are not the only ones dealt with in this
work. They are continually confronted with those held by Mersenne and
Huyghens... Step by step Pirro follows the discussions carried on by the three
friends on problems of musical technique, and gives us a masterly picture of the
controversy surrounding music theory during the first half of the 17th
century “ (Y.
Rokseth).
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PIRRO, André. — Dietrich Buxtehude. Réimpression de l’édition de
Paris. 1913. Genève, 1976. 1 volume in-8 de 520 pages, relié. ISBN 2-8266-0624-7 FS 125.– Ouvrage
classique. depuis longtemps introuvable, de la même veine que L’esthétique de Bach. Titres de
quelques chapitres: Buxtehude à Lübeck, La Musique du soir (Abendmusik),
Cantates de 1680 à 1684, Cantates pour les fêtes de l’année, Psaumes,
Chorals, Musique instrumentale, Les dernières œuvres de musique vocale.
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A classic study, unavailable
for many years, written in the same vein as his L’Esthétique de Bach. Chapter headings include: “Buxtehude in Lübeck,
Nightmusic (Abendmusik), Cantatas from 1680
till 1684, Cantatas for
feast days, Psalms, Chorales, Instrumental Music and The last vocal works”.
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PIRRO, André. — L’Esthétique de Jean-Sébastien
Bach. Réimpression
de l’édition de Paris, 1907. Genève, 1973. 1 volume in-8 de 548 pages, broché
|
Ouvrage
classique, qui a ouvert la voie à une interprétation symbolique de la musique
du Cantor: «Une sorte de dictionnaire de la langue de Bach», écrit l’auteur
lui-même... «Dans toutes ses œuvres nous retrouvons pour les mêmes idées,
les mêmes séries d’expressions, les mêmes concordances, le même usage».
Ce travail demeure dans le genre un modèle inégalé.
A standard work, that has
prepared the path for a symbolical interpretation of the Cantor’s music. “A
kind of dictionary of Bach’s language” writes the author himself... “In
all his works we rediscover, for the same ideas, the same series of expressions,
the same concordances, the same usage”. An unrivalled study of its kind.
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PIRRO, André. — Mélanges. Recueil d’articles publié sous
le patronage de la Société française de musicologie, avec une préface de François
Lesure.. Réimpression des éditions de Bâle, Vienne, Liège, Paris, Leipzig,
Saint-Dié et Madrid, 1909-1935. Genève, 1972. 1 volume in-8 de 224 pages, relié.
|
On a rassemblé
dans ce volume onze articles d’A. Pirro, parus dans des périodiques et
recueils peu accessibles et dont certains se complètent. On notera particulièrement:
Léon X et la musique, Remarques de quelques voyageurs des XVIIe et
XVIIIe siècles sur la musique en Allemagne et en Italie;
L’enseignement de la musique dans les Universités françaises: J.S. Bach
auteur comique, F. Liszt et la Divine Comédie.
This volume assembles eleven
articles by A. Pirro, previously published separately in periodicals and
collections which are rare and hard to come by. A number of these articles will
be found to be complementary to one another. Especially noteworthy are those on
Leo X and music, remarks of a few travellers in the 17th and 18th
centuries on music in Germany and Italy, the teaching of music in the
French universities, J.S. Bach as a comic composer, F. Liszt and the Divine
Comedy.
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PIRRO, André. — La Musique à Paris sous
le règne de Charles VI (1380-1422). Réimpression de l’édition de Strasbourg,
1930. Genève, 1985. 1 volume in-8 de 48 pages, broché ISBN 2-8266-0047-8 FS 30.– / € 21.- Précieuse récolte de documents et de citations littéraires qui jette une vivante lumière sur la musique et les musiciens du roi ainsi que sur les conditions d’interprétation de l’époque. Collection of precious
documents and quotations bringing to light the kind of music and musiciens
involved at the king’s court as well as that period’s conditions of
interpretation. |
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PISADOR, Diego. — Libro de musica de
Vihuela. Réimpression
de l’édition de Salamanque, 1552. Genève, 1973. 1 volume in-4 de 194 pages,
relié. Œuvres pour vihuela ou pour voix et vihuela, en tablature italienne. L’ouvrage est divisé en sept livres: 1) romances, sonnets et chansons dansées; 2) villancicos: 3) fantaisies; 4 et 5) huit messes de Josquin des Prés, 6) treize motets d’auteurs franco-flamands et espagnols: 7) chansons italiennes, espagnoles et françaises. Cet ensemble n’a pas encore fait l’objet d’une édition en notation moderne. |
Compositions for the vihuela
or for voice and vihuela, written in the Italian tablature. The work is divided
into seven books: 1) Romances, sonnets and dancing-songs. 2) villancicos; 3)
fantasias; 4 and 5) eight masses by Josquin des Prés; 6) thirteen motets by
Franco-Flemish and Spanish composers; 7) Italian, Spanish and French songs. This
collection has never before been edited in modern notation.
 |
PLUTARQUE. — Dialogue sur la musique traduit en françois avec des
remarques par M. Burette. Réimpression de l’édition de Paris, 1735.
Genève, 1973. 1 volume in-8 de 546 pages et 3 hors-texte, relié. Texte grec et
français en regard, suivi d’abondantes notes sur les auteurs cités et les
corrections effectuées par le traducteur, qui tente en outre d’expliquer «ce
que la musique moderne a de commun avec l’ancienne». L’ensemble avait paru
d’abord dans les Mémoires de littérature.
|
Greek and French texts facing
each other, followed by ample notes on the authors cited and corrections made by
the translator who also tries to explain “what there is in common between
ancient and modern music”. The whole work was first published in Mémoires de littérature.
Populus, Bernard. — L’Ancienne Maîtrise
de Langres. Notes et documents sur la musique à la cathédrale, des origines à
la Révolution.
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POUGIN, Arthur. — Adolphe Adam, sa vie, sa
carrière, ses mémoires artistiques. Réimpression de l’édition de Paris, 1877.
Genève, 1973. 1 volume in-8 de 388 pages, broché. Biographie de
l’auteur de Gisèle (1803-1856) et
de plus de cinquante œuvres théâtrales qui ont marqué l’histoire encore méconnue
de l’opéra-comique et du ballet romantique français, suivie d’une liste
chronologique de ses œuvres et d’extraits de ses jugements sur les
contemporains. A biography of the composer of
Gisèle
(1803-1856) and of more than fifty
theatrical works that have left their mark on the still neglected history of
French romantic ballet and opéra-comique followed by a chronological list of
Adam’s works and selections from his opinions on his contemporaries.
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POUGIN, Arthur. — Figures d’opéra-comique.
Mme Dugazon, Elleviou, Les Gavaudan. Réimpression de l’édition de Paris, 1875.
Genève, 1973. 1 volume in-8 de 244 pages, relié. ISBN 2-8266-0410-4 FS 70.– / € 50.- Les créateurs des œuvres de Grétry, Dalayrac, Monsigny, Méhul, Boieldieu, etc.: Rose Lefèvre, devenue la Dugazon (1755-1821), Jean Elleviou (1769-1842) et «la tribu» des Gavaudan, surtout Jean-Baptiste (1772-1840) et Alexandrine-Marie-Agathe (1779-1850). The creators of the works of
Grétry, Dalayrac, Monsigny, Méhul, Boieldieu, etc.: Rose Lefèvre, who became
“la Dugazon” (1755-1821), Jean Elleviou (1769-1842), and “the tribe” of
the Gavaudans, more particularly Jean-Baptiste (1772-1840) and
Alexandrine-Marie-Agathe (1779-1850). |
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POUGIN, Arthur.
— Marie Malibran. Histoire d’une cantatrice. Réimpression de l’édition de Paris, 1911.
Genève, 1973. 1 volume in-8 de 296 pages, broché. ISBN 2-8266-0036-2 FS 45.– Appartenant à
une famille illustre, la Malibran (1808-1836) fut l’une des plus remarquables
chanteuses de son temps, qui fit carrière à Londres, New York, Paris, Milan,
etc. L’histoire de sa vie constitue un chapitre indispensable à la
connaissance du romantisme européen. The descendant of an
illustrious family, the Malibran (1808-1836) was one of the most outstanding
singers of her day, and triumphed in London, New York, Paris, Milan, etc. Her
life-story constitutes an essential chapter in the history of European
Romanticism. |
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POUGIN, Arthur. — Méhul, sa vie, son génie,
son caractère. Réimpression de l’édition de Paris, 1889.
Genève, 1973. 1 volume in-8 de 412 pages, broché. E.N. Méhul
(1763-1817) a excellé dans bien des genres: au théâtre, tant dans l’opera seria que dans des formes légères,
dans le ballet et la musique instrumentale. Il a en outre été lié à la
fondation du Conservatoire de Paris et a écrit des chants révolutionnaires.
D’où l’intérêt de cette biographie, la seule disponible à l’heure
actuelle.
|
E.N. Méhul (1763-1817)
excelled in a whole number of genres: in the theatre they included opera seria as well as the lighter forms, ballet and
instrumental music. He was also involved in the founding of the Paris
Conservatoire and wrote revolutionary songs. Such varied activity assures the
interest of this biography, the only one presently available on Méhul.
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POUGIN, Arthur. — L’Opéra-comique
pendant la Révolution. Réimpression de l’édition de Paris, 1891. Genève, 1973. 1 volume
in-8 de 344 pages, broché. ISBN 2-8266-0056-7 FS 65.– Chronique au jour
le jour, de 1789 à 1801, de toutes les activités du théâtre ainsi que de ses
incidences politiques. Les œuvres, les compositeurs, les interprètes, les
problèmes administratifs et financiers, l’aspect sociologique dans son
ensemble sont passés en revue. Des annexes fournissent un nombre important de
textes et documents. |
The daily chronicle, from 1789
to 1801, of all theatrical activities including their political involvements.
Works, composers, singers, administrative and financial problems and the general
sociological aspect are all considered. Appendices include a great number of
texts and documents.
 |
POUGIN, Arthur. — Pierre Jélyotte et les
chanteurs de son temps. Réimpression de l’édition de Paris, 1905.
Genève, 1973. 1 volume in-8 de 256 pages dont 22 ill., broché. ISBN 2-8266-0049-4 FS 55.– C’est tout le
monde des chanteurs et de l’opéra du XVIIIe siècle qui est ici dépeint,
avec au premier plan l’interprète de Rameau: Jélyotte (1713-1797), idole du
public, respecté dans la Querelle des Bouffons, même des détracteurs de
l’opéra français. Les autres chanteurs présentés sont: Mlles Antier, Pélissier,
Lemaure, Petitpas, Fel, Chevalier, Bourbonnais.
|
This book describes the whole
world of 18th century opera and its singers with, in the foreground,
Rameau’s leading singer, Jélyotte (1713-1797), the public’s idol who was
even treated with respect by the detractors of French opera during the Querelle
des Bouffons. Other singers introduced
include Mlles. Antier, Pélissier, Lemaure, Petitpas, Fel, Chevalier and
Bourbonnais.
 |
PRADEL, Abraham Du (Nicolas Blégny, dit). — Le
livre commode contenant les adresses de la ville de Paris, et le trésor des
almanachs pour l’année bissextile 1692. Réimpression de l’édition de Paris, 1692.
Genève, 1973. 1 volume in-8 de 210 pages, relié. ISBN 2-8266-0257-8 FS 55.– Le premier «Annuaire»
parisien donnant des listes de musiciens avec leurs spécialités et leurs
adresses. The first Parisian directory
listing musicians, their specialities and their addresses. |
Prévost, Arthur-Emile. — Histoire de
la maîtrise de la cathédrale de Troyes.
 |
PROD’HOMME, Jacques-Gabriel. — L’Opéra
(1669-1925). Description du nouvel Opéra. Historique.
Salles occupées par l’Opéra depuis son origine. Dénominations officielles.
Directions. Répertoire. Principaux artistes. Bibliographie. Réimpression de l’édition de
Paris, 1925. Genève. 1972. 1 volume in-8 de 188 pages, broché.
|
Après un
historique de l’Académie nationale de musique, l’auteur fournit une série
de documents que l’on chercherait vainement dans une autre publication: liste
des salles, dénominations officielles, liste des directions successives, chefs
d’orchestre, ouvrages représentés, chanteurs, chorégraphes et danseurs,
enfin une bibliographie. Publication exemplaire, destinée à tous ceux qui
s’intéressent au théâtre lyrique et à la danse en France.
Following an historical survey
of the Académie nationale de musique, the author provides a series of documents
for which it would be vain to seek in any other publication: an inventory of the
opera houses, official denominations, list of the successive directors,
conductors, performances, singers, choreographers and dancers, and, finally, a
bibliography. A model publication, intended for all those interested in French
opera and dance.
 |
PROD’HOMME, J.-G. – DANDELOT, A.
— Gounod
(1818-1893). Sa vie et ses œuvres d’après des documents
inédits. Préface de Camille Saint-Saëns. Réimpression de l’édition de Paris, 1911.
Genève, 1973. 2 volumes in-8 de 646 pages dont 40 illustrations – en 1 volume
– broché. ISBN 2-8266-0051-6 FS 120.– |
Le «retour à
Gounod » est resté jusqu’à ce jour dans l’esprit des musicologues. Ce rénovateur
de l’opéra et de la mélodie dont Debussy disait qu’il était un moment de
la sensibilité française, reste à découvrir. Le présent ouvrage fournit une
documentation originale (état-civil, archives, iconographie) ainsi qu’un
catalogue complet de son œuvre.
The “Gounod revival” has up to now been confined to the minds of musicologists. This renovator of opera and melody, whom Debussy declared to be “an instant in French sensibility” still remains to be discovered. The present work supplies original documentation (civic accounts, archives, iconography) as well as an exhaustive catalogue of his works.
PUBLICATIONS DU CENTRE DE DOCUMENTATION CLAUDE DEBUSSY
ISBN
2-8266-0908-4
Une série de
travaux destinés à fournir aux spécialistes et aux amateurs les documents et
les instruments de travail qui manquent aux «debussystes». Le Centre créé en
1972 sert de pivot à cette collection, qui se développera ensuite vers des études
à caractère stylistique.
A series of works intended to
provide both specialists and amateurs with the documents and reference-matenal
which Debussy experts had so far been lacking. The Centre set up in 1972, will
serve as a pivot for this collection which will later develop in the direction
of stylistic studies.
COBB, Discographie • DEBUSSY, Pelléas et Mélisande. Esquisses autographes • LESURE, Catalogue de l’Œuvre de C. Debussy • LESURE, C. Debussy (Iconographie) • DEBUSSY, Etudes pour piano.Esquisses autographes.
Voir sous Auteurs.
PURCELL – DRAGHI –
KEYBOARD
MANUSCRIPT. Fin
XVIIe siècle. Manuscrits contenant des pieces autographes des
deux compositeurs. Londres,
British Library, MS.Mus 1. Introduction de Davitt Moroney. 1 volume in-4
de 112 pages, broché.
(Manuscrit t. 52)
ISBN
–2-8266-1000-7
en préparation
Ce manuscrit, découvert en
1993, est l’une des sources les plus importantes de musique pour clavier de la
fin du XVIIe siècle en Angleterre. Il contient trente-sept pièces
écrites de la main d’Henry Purcell et de celle de Giovanni Battista Draghi,
son contemporain.
Les quatre suites de Draghi
– contenant, elles aussi, des unica – s’inscrivent dans la
continuité de l’enseignement dispensé par Purcell.
This
manuscript, discovered in 1993, is one of the most important sources of keyboard
music in England from the end of the 17th century. The thirty-seven
pieces it contains are written in the hands of Henry Purcell and his
contemporary Giovanni Battista Draghi.
Among
the twenty autograph pieces by Purcell, five were unknown before and several
others are here in versions that are strikingly different from the ones already
known. They show a clear pedagogical organisation, into which fits Purcell’s
copy of the famous G major prelude by Gibbons. The student is carefully prepared
for the two complete suites which conclude this section.
In
addition, four further suites by Draghi – also containing a few unica –
perfectly continue Purcell’s
teaching purpose.
 |
PURE, Michel de. — Idée des spectacles
anciens et nouveaux. Réimpression de l’édition de Paris, 1668.
Genève, 1972. 1 volume in-8 de 344 pages, broché. Le ballet occupe
la place principale de cette étude, qui envisage aussi la comédie, le bal, les
joutes et carrousels. L’auteur en étudie la composition des différents
genres, la chorégraphie, la musique vocale et instrumentale, la mise en scène,
les costumes et les machines. Toute la technique et l’esthétique du genre y
sont mises en lumière. L’ouvrage est un guide précieux pour le ballet de
Cour du règne de Louis XIII et de la jeunesse de Louis XIV. |
Ballet is the main subject of
this study, which also deals with plays, balls, jousting and tournaments. The
author studies the composition of different genres, their choreography, vocal
and instrumental music, production, costume and stage machinery. All the
techniques and aesthetics of the art are elucidated. This volume is a valuable
guide for court ballet during the reign of Louis XIII and the early years of
Louis XIV
 |
QUETIN,
Laurine.- L'Opera seria de Johann Christian Bach à Mozart.
Préface de Jean M. Guoulemot. Genève, Minkoff, 2003. 1 volume de 220 pages,
broché. ISBN 2-8266-1004-X FS 80.- / € 57.-
L’Opera seria
fut à la fois une institution et un genre au cours du XVIIIe siècle
en Italie puis en Europe qu’il est impossible de passer sous silence.Sans prétendre
écrire toute son histoire, cet ouvrage se penche sur son évolution et son
caractère insaisissable afin de mieux le comprendre.
In the course of the 18th century in Italy Opera seria was both an
institution and a genre which cannot be ignored. Without claiming to be a
definitive history, this work studies it evolution and its elusive character
so that it may be better understood. |
 |
QUERELLE DES BOUFFONS, La. — Fac-similé de la collection complète
des soixante et une brochures ou ouvrages formant l’ensemble des textes
relatifs à cette querelle. Avec une introduction des tableaux et deux index de
Denise Launay. Réimpression des éditions de Paris et La Haye, 1752-1754. Genève,
1973. 61 brochures et ouvrages de 2410 pages, en 3 volumes in-8, brochés.
|
En août 1752 une
troupe italienne donna à Paris La Serva
padrona de Pergolèse, suivie de plusieurs autres opere buffe. Le succès de ces représentations
fit mûrir subitement la vieille opposition entre partisans des musiques française
et italienne. La Ville et la Cour se partagèrent en deux camps: le Coin du roi,
défenseur de la tradition française, qui comprit avec Fréron et d’Alembert
les lullistes et les ramistes réconciliés: le Coin de la reine, favorable aux
italiens, avec sa puissante cohorte de «philosophes»: Grimm, Diderot,
d’Holbach, J.J. Rousseau. Si la Lettre
sur la musique française de ce dernier reste aujourd’hui le seul
survivant littéraire de la querelle, il convient pour en comprendre les péripéties
de suivre la série des pamphlets d’Ange Goudar et de Caux de Cappeval, de
fixer les raisons pour lesquelles d’Alembert passa dans le camp anti-ramiste,
de comprendre la position originale de Rameau lui-même, dans la bataille. Le départ
des comédiens italiens, renvoyés par ordonnance du roi en 1754, ne devait pas
mettre fin à la bataille. Malgré les travaux de La Laurencie, Richebourg, N.
Boyer et A. R. Oliver, les attributions de certains opuscules publiés
anonymement sont encore incertains et une histoire minutieuse de la querelle
reste à écrire.
In
August 1752 an Italian opera company gaue a performance in Paris of
Pergolesi’s La
Serva padrona followed by several other opere
buffe. Their success suddenly brought the
long standing opposition between the champions of French and Italian music to a
head. The City and the Court were divided into two camps: the
faction of the King, defender
of the French tradition, including, along with Fréron and d’Alembert, the
followers of Lully and Rameau, now reconciled; the faction of the Queen,
favourable to the Italians, with its powerful cohort of “philosophes” Grimm,
Diderot, d’Holbach, J.-J. Rousseau. If the latter’s Lettre sur la
musique française remains the only
literary survivor of the dispute today, an understanding of its vicissitudes
requires a study of the series of pamphlets by Ange Goudar and Caux de Cappeval,
an explanation of the reasons for d’Alembert’s defection to the anti-Rameau
camp and for the original position of Rameau himself in the battle. When the
Italian company departed, dismissed by the King’s decree in 1754, the battle
was not over. Notwithstanding the research of La Laurencie, Richebourg, N. Boyer
and A. R. Oliver, the authorship of some anonymously published pamphlets is
still uncertain and a detailed history of the quarrel has yet to be written.
faction of the King, defender
of the French tradition, including, along with Fréron and d’Alembert, the
followers of Lully and Rameau, now reconciled; the faction of the Queen,
favourable to the Italians, with its powerful cohort of “philosophes” Grimm,
Diderot, d’Holbach, J.-J. Rousseau. If the latter’s Lettre sur la
musique française remains the only
literary survivor of the dispute today, an understanding of its vicissitudes
requires a study of the series of pamphlets by Ange Goudar and Caux de Cappeval,
an explanation of the reasons for d’Alembert’s defection to the anti-Rameau
camp and for the original position of Rameau himself in the battle. When the
Italian company departed, dismissed by the King’s decree in 1754, the battle
was not over. Notwithstanding the research of La Laurencie, Richebourg, N. Boyer
and A. R. Oliver, the authorship of some anonymously published pamphlets is
still uncertain and a detailed history of the quarrel has yet to be written.
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QUERELLE DES GLUCKISTES ET DES PICCINNISTES. Texte des pamphlets avec introduction,
commentaires de François Lesure. LEBLOND,
abbé. — Mémoires pour servir à l’histoire de la révolution opérée
dans la musique par M. le chevalier Gluck. suivi de: Lettre
à Madame*** sur l’Opéra d’Iphignénie en Aulide (attribuée parfois à De Vismes de
Saint-Alphonse) — Lettre à
Madame la marquise de*** dans ses terres près de Mantes, sur l’opéra
d’Iphigénie (datée du 17 avril 1774, parfois attribuée à J. Ch.
Larcher, comte de la Touraille) — Un
clou chasse l’autre. Lettre sur l’opéra d’Iphigénie. — Lettre à M. le
chevalier de M*** sur l’opéra d’Orphée — DU
ROULLET, François-Louis
Gand Lebland. — Lettres sur les drames-opéra. — LA
SALLE, Nicolas le
Bourguignon de. — Réponse à l’auteur de la lettre sur les drames-opéra.
— LE SUIRE, Robert-Martin. — Lettre de M. Camille Trillo, fausset
de la cathédrale d’Auch, sur la musique dramatique — Problème qui occupe la capitale de
la monarchie française: on demande si M. Glouck est plus grand musicien que M.
Piccinni. — NOUGARET, Pierre-Jean-Baptiste. — L’«Enéide», opéra
françois pour être représenté quand il sera en état, suivie d’«Armide à
son tailleur», héroide — BEMETZRIEDER, Antoine. — Le tolérantisme musical. —
COQUÉAU, Claude
Philibert. — Entretiens sur l’état actuel de l’Opéra de Paris.
— Compte-rendu des Mémoires de Leblond (Journal de littérature,
des sciences et des arts) — Réflexions
sur la musique théâtrale (attribuées à J.J. Barthélemy) — Mélophile à l’homme de lettres
chargé de la rédaction des articles de l’Opéra, Mercure de
France. Introduction de François Lesure. Réimpression des éditions de
Paris, Lausanne, Genève, Berlin, Amsterdam, Londres, 1781, 1774-1779, 1781,
1783. Genève, 1984. 2 volumes in-8 de 1160 pages, brochés. ISBN 2-8266-0861-4 FS 240.– / € 171.- |
Le premier volume
reproduit l’ouvrage de l’abbé Leblond «Mémoires pour servir à
l’histoire de la révolution opérée dans la musique par M. le chevalier
Gluck» (Paris 1781). Le second volume donne en fac-similés une douzaine de
brochures et libelles parus entre 1774 et 1779 et qui complètent l’ouvrage précédent.
The first volume reproduces
the Abbé Leblond’s work – “Mémoires useful to the history of the
musical revolution carried out by M. le chevalier Gluck” (Paris. 1781). The
second volume presents in facsimile some twelve pamphlets and lampoons which
appeared between 1774 and 1779 and which complete the preceding work.
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QUITTARD, H. — Henri Du Mont. Réimpression de l’édition de
Paris, 1906. Genève, 1973. 1 volume in-8 de 292 pages, broché. ISBN 2-8266-0058-3 FS 100.– Excellente
monographie sur l’un des créateurs du motet classique français, dont l’œuvre
reste peu connue. Ecrite par l’un des meilleurs musicologues du début de ce
siècle, elle reste un instrument de travail indispensable. An excellent monograph on one
of the creators of the French classical motet, whose work is still little known.
Written by one of the most distinguished musicologists of the early 20th
century, the book remains an indispensable work-tool. |
