The author (1676-1727), after being a member of the Royal Dance Academy, became ballet master at the Court of Lorraine. His work, which is actually found only in Parisian libraries, is as useful to musicologists as to lovers of classical dancing.

MAHAUT, Antoine. — Nouvelle méthode pour apprendre en peu de tems à jouër de la flute traversière à l’usage des commençans et des personnes plus avancées suivie de petits airs, menuets, brunettes, et accomodés pour deux flûtes, violons et pardessus de viole. Réimpression de l’édition de Paris, 1759. Genève, 1972. 1 volume in-4 oblong de 72 pages, broché.   ISBN 2-8266-0360-4                        FS 45.– / € 32.-

Reproduction de l’unique exemplaire de cet ouvrage, conservé dans une collection particulière. Le célèbre flûtiste y traite, de la position des doigts, des doigtés, des «passages embrouillés, qui se rencontrent souvent dans l’exécution», de l’expression, des accents et des battements. ll fournit enfin des «cadences beaucoup plus justes que celles dont on s’est servi jusqu’à présent». Et de nombreux exemples en appendice.

Reproduction of the only extant copy of this work, belonging to a private collection. In it the famous flautist deals with the position of the fingers, fingering, “intricate passages frequently met with during execution”, expression, accent and beat. Finally he provides “far more exact cadences than those used hitherto”. The appendix includes numerous examples.

MAILLART, Pierre. — Les tons, ou Discours sur les modes de musique, et les tons de l’église, et la distinction en iceux. Réimpression de l’édition de Tournai, 1610. Genève, 1972. 1 volume in-8 de 420 pages, broché.   ISBN 2-8266-0361-2                        FS 95.– / € 82.-

L’auteur qui fit une carrière de choriste dans la chapelle de Philippe II avant de devenir maître de chant à Tournai, veut démontrer notamment que les douze modes de la musique ne sont pas identiques aux huit tons du plain-chant. Il a aussi des préoccupations historiques, à propos de la musique des Grecs dont il oppose les «effets» à ceux de la musique de son temps.

The author, who was a professional chorister in Philip II’s chapel before becoming choirmaster at Tournai, tries to demonstrate, in particular, that the twelve modes of music are not identical to the eight modes of plainsong. His approach is also historical, in connection with the music of Greek composers whose “affects” he contrasts with those of the music of his day.

MALCOLM, Alexander. — A treatise of music, speculative, pratical and historical. Réimpression de l’édition d’Edimbourg, 1721. 1 volume in-8 de 630 pages et 6 planches, broché.  
ISBN 2-8266-0619-0                        FS 150.– / € 107.-

Conforme à son titre, ce livre est une source considérable due à un mathématicien qui s’y fait l’avocat du tempérament égal, un an avant la publication par J.-S. Bach du Clavecin bien tempéré. Il concerne la théorie physique et mathématique des intervalles et la constitution de la gamme, la nature du son, l’harmonie, la notation, la composition, la musique des anciens comparée à la musique moderne.

In accordance with its title, this book is an important source written by a mathematician who became the advocate of the equal temperament system, one year before the publication of J.-S. Bach’s Well-tempered Clavier. It deals with the mathematical and physical theory of intervals and scale construction, the nature of sound, harmony, notation, composition, and ancient music compared with modern.

Malherbe, Charles [et SOUBIES, Albert]. — Histoire de l’Opéra-comique. La seconde salle Favart, 1840-1887.  
Voir sous Soubies.

MANFREDINI, Vincenzo. — Difesa della musica moderna e de suoi celebri esecutori. Réimpression de l’édition de Bologne, 1788. 1 volume in-8 de 208 pages, broché.  
ISBN 2-8266-0620-4                        FS 55.– / € 39.-

Ouvrage écrit en réponse aux critiques d’Arteaga concernant les mérites respectifs de la musique ancienne et moderne. L’auteur y montre une solide connaissance du répertoire de l’art du chant et des conditions de la vie musicale en Italie.

A work written in answer to Artega’s criticism of the respective values of ancient and modern music. The author displays a sound knowledge of the vocal repertoire and the conditions of musical life in Italy.

MANUSCRIT BARBE. — Pièces de luth de différents auteurs en tablature française. ca. 1690. Fac-similé (en 2 couleurs) du ms. de la Bibliothèque nationale, Paris, Rés. Vmb. ms 7. Introduction de Claude Chauvel. Genève, 1985. 1 volume in-4 oblong de 220 pages, broché. (Manuscrits, Tome 8)   ISBN 2-8266-0725-1                 FS 180.– / € 129.-

Pièces groupées par tonalités et écrites avec de précieux détails d’interprétations. Parmi les auteurs: Boquet, Dubut, Dufaut, les Gallot, les Gautier, Mézangeau, Mouton, Pinel, Vincent. Le premier possesseur du manuscrit fut J.-B. Barbe, conseiller à la cour des Aides à Paris sous Louis XIV; le dernier: le musicologue Henri Prunières.

The pieces are arranged by key and written with precious details on performance. The composers include Boquet, Dubut, Dufaut, the Gallots, the Gautiers, Mézangeau, P. Mouton, Pinel and Vincent. The first owner of the manuscript was J. -B. Barbe, conseiller à la cour des Aides at Paris under Louis XIV; the last owner was the musicologist Henri Prunières.  
 

MANUSCRIT BAUYN. ca 1690. Fac-similé du ms. Bibliothèque nationale, Paris, Rés. Vm7 674-675. Avec une nouvelle introduction de Davitt Moroney. Genève, 1977-1998. 1 volume in-4 de 464 pages, broché. (Manuscrits, Tome 9)   ISBN 2-8266-0652-2         FS 250.– / € 178.-  Les deux plus précieux manuscrits de la musique française de clavecin du XVIIe siècle d’un très bon graphisme, notamment pour les préludes non mesurés. Ils contiennent presque toutes les œuvres de Louis Couperin et de Chambonnières avec des pièces de Richard, Hardel, Lebègue, La Barre, Froberger, Frescobaldi, etc. The two most valuable manuscripts of French harpsichord music in the XVIIth century. Of excellent graphic presentation, particularly the unmeasured preludes. Contain almost all the works of Louis Couperin and Chambonnières along with pieces by Richard, Hardel, Lebègue, La Barre, Froberger, Frescobaldi, etc.

MANUSCRIT BÉTHUNE. — Tablature d’angélique (luth). ca. 1680. Introduction de François Lesure. Fac-similé du ms. de la Bibliothèque nationale, Paris, Rés. 169.. Genève, 1979. 1 volume petit in-4 de 196 pages, broché. (Manuscrits, Tome 10)   ISBN 2-8266-0684-0                        FS 110.– / € 78.-

L’angélique était une variété de luth, conçue en vue d’une plus grande facilité de jeu. Beaucoup de pièces sont de «Béthune le cadet», d’autres de Gumprecht, Strobel et Vignon. Nombreux anonymes.

The angélique, a type of lute, was conceived for greater ease of playing. Many of the pieces are by “Béthune the younger” others are Gumprecht, Strobel and Vignon and various anonymous composers.

MANUSCRIT HUMEAU. ca 1690.- Pièces de clavecin. Fac-similé du manuscrit de Barbaste, collection particulière. Introduction de Davitt Moroney. 1 volume in-4 de 100 pages, broché. (Manuscrits, tome 42)  
ISBN 2-8266-0999-8                        en préparation

La partie principale de ce fascinant manuscrit date probablement des années 1690-1700, bien que les dernières pièces semblent avoir été copiées vers 1725. Il contient presque 40 œuvres françaises pour clavecin, y compris de nombreuses pièces inconnues. Particulièrement intéressants sont les 3 préludes non mesurés (dont la notation mixte ressemble à celle de Nicolas Lebègue), une Courante en ut majeur de Lebègue, 2 compositions de "Mr Lanes" (Matthieu Lanes?) et 10 transcriptions d'œuvres théâtrales de Lully. Parmi les dernières pièces se trouve une version, en la majeur, des Bergeries de François Couperin (publiées dans son deuxième livre, 1716-1717).   

The main part of this fascinating source probably dates from 1690-1700, although the last pieces could have been copied in about 1725.  It contains nearly 40 French harpsichord pieces, including many unknown works. Particularly interesting are the 3 unmeasured preludes (in a mixed notation somewhat similar to that used by Nicolas Lebègue), an unknown Courante in C major by Lebègue, 2 works by "Mr Lanes" (Matthieu Lanes?) and 10 transcriptions from stage works by Lully. Among the latest additions are François Couperin's Les Bergeries (published in B flat major in his second book, 1716/17), here transposed into A major.

MANUSCRIT ITALIEN DE FROTTOLE (1502). Fac-similé du ms. Bibliothèque nationale, Paris, Rés. Vm7 676. Introduction de François Lesure. Genève, 1979. 1 volume petit in-4 de 248 pages, relié. (Manuscrits, Tome 11)   ISBN 2-8266-0665-4                        FS 150.– / € 107.-

Manuscrit daté 1502 et copié en Italie du nord, probablement pour un chanteur du nom de Lodovico Millias ou Milliare. Il contient 114 pièces religieuses et surtout profanes à 2, 3 et 4 voix, principalement sur des textes italiens, dont beaucoup ne se retrouvent dans aucune autre source. Les auteurs identifiés sont M. Cara, B. Tromboncino, Isaac, Fogliano. La plupart des pièces sont encore inédites.

This manuscript dated 1502, was copied in Northern Italy, probably for a singer known as Lodovico Millias, or Milliare. It comprises 114 pieces, some religious, most of them secular, for 2, 3, and 4 voices. The texts, chiefly Italian ones, have not been found in any other source; however some of the composers have been identified including M. Cara, B. Tromboncino, Isaac and Fogliano. Many of the pieces have never been published before.

MANUSCRIT DE MADEMOISELLE DE LA PIERRE. fin XVIIe s. — Pièces de clavecin. Facsimilé du ms. de la Bibliothèque nationale, Paris, Rés. Vmd. ms. 18, Introduction de Pierre Féruselle. Genève, 1984. 1 volume petit in-4 de 168 pages, broché. (Manuscrits, Tome 12)   ISBN 2-8266-0726-X                        FS 90.– / € 64.-

Pièces de Chambonnières, Favier, Hardel, Monnard, Montalan et de nombreux anonymes, comprenant notamment des transcriptions d’œuvres de Lully. C’est un manuscrit composite dont les préludes non mesurés sont particulièrement intéressants.

Pieces by Chambonnières, Favier, Hardel, Monnard, Montelan and numerous anonymous composers, consisting mainly of transcriptions of works by Lully. It is a composite manuscript whose unmeasured preludes are particularly interesting.

MANUSCRIT MENETOU. ca 1689 — Pièces de clavecin. Fac-similé du manuscrit MS 777 conservé à Berkeley, Music Library. Introduction de David Chung. 1 volume in-4 de 200 pages, broché. (Manuscrits, tome 45).  
ISBN 2-8266-0991-2                        en préparation

    Ce manuscrit français (copié probablement entre 1689 et 1698) tire son appellation moderne des six airs sérieux de mademoiselle de menetou contenus dans cette source.  
    Ce manuscrit est également important pour les quelque 60 versions pour clavier d’œuvres théâtrales de Lully. Certaines versions se présentent sous la forme dessus et basse avec ou sans continuo, mais nombre d’entre elles ont un aspect idiomatique pour le clavier, le texte étant inscrit entre les portées. A la fin du recueil cinq pièces ont été copiées par un membre non identifié de la famille des La Barre (fl. 1724) dont la main se retrouve dans d’autres manuscrits parisien pour clavecin

    This French manuscript (probably copied between 1689 and 1698) derives its modern name from the six airs sérieux de mademoiselle de menetou contained in the source.  
    The manuscript is also important for the nearly 60 keyboard versions of stage works by Lully. Some of the settings have melody-bass texture, with or without continuo, but many have idiomatic keyboard textures, with the verbal text written between the staves. Five pieces at the end were entered by an unidentified member of the La Barre family (fl. 1724) whose hand is known in three other Parisian keyboard manuscripts.

MANUSCRIT MILLERAN. — Tablature de luth française. ca 1690. Fac-similé du ms. Bibliothèque nationale, Paris, Rés. 823. Genève, 1977. Avec une introduction de François Lesure. 1 volume in-16 de 256 pages, (2 pages en couleurs), relié. (Manuscrits, Tome 13)   ISBN 2-8266-0653-0                        FS 105.– / € 75.-

Le plus beau manuscrit qui subsiste de l’école française de luth: Son compilateur, René Milleran grammairien et interprète du roi, avait été l’élève de Ch. Mouton. Contient des pièces de Bocquet, Gallot, Gaultier, Mouton, etc.. ainsi qu’une précieuse liste des luthistes du temps.  

The finest manuscrit extant from the French lute school. Its compiler, René Milleran, a grammarian and interpreter to the King, had been a pupil of Ch. Mouton. Includes pieces by Bocquet, Gallot, Gaultier, Mouton, etc., as well as a most valuable list of contemporary lutenists.

MANUCRIT PANMURE
Voir sous Sainte-colombe.

MANUSCRIT PARVILLE. ca 1690. Fac-similé du manuscrit conservé à Berkeley, The Music Library, University of California. Introduction de Davitt Moroney. 1 volume in-4 de 350  pages, broché. (Manuscrits, tome 46)  
ISBN 2-8266-0994-7                        en préparation

Le célèbre manuscrit, découvert en Italie en 1968 par Vincent Duckles, contient plus que 150 pièces françaises pour clavecin, de d'Anglebert (7 pièces), Chambonnières (23), Louis Couperin (56) et d'autres compositeurs, ainsi que 31 transcriptions d'œuvres  théâtrales de Lully. La source semble avoir été copiée vers 1690 et porte le nom de "M. de Parville" sur la couverture. Son importance tient en partie de l'excellente qualité de ses textes (parfois meilleure que le fameux manuscrit Bauyn, dont il est proche), du nombre de ses préludes non mesurés (18, dont plusieurs anonymes) et du nombre de pièces uniques (dont 6 attribuées à "Couprin").  Plus d'une centaine de pièces, essentiellement les œuvres pour clavecin seul, sont notées d'une belle main, parfaitement lisible. Les autres sont le travail de huit autres copistes. 

This well-known manuscript was discovered in Italy in 1968 by Vincent Duckles. It contains over 150 pieces of French harpsichord music, by d'Anglebert (7 pieces), Chambonnières (23), Louis Couperin (56) and other composers, as well as 31 transcriptions from stage works by Lully. The latter part of the source appears to have been copied in about 1690. The volume carries the name "M. de Parville" on the front cover. Its importance derives in part from the excellent quality of its texts (sometimes even better than the famous Bauyn manuscript, with which it shares much repertoire), the large number of unmeasured preludes it preserves (18, including several anonymous works) and the significant  number of pieces unknown in any other source (including 6 attributed to "Couprin"). The first two-thirds of the volume, containing most of the solo harpsichord pieces, is written in an excellent and very legible hand. The remaining pieces are copied by possibly up to eight other scribes. 

MANUSCRIT DE TOURNUS
Voir sous Sainte-Colombe.

MANUSCRIT VAUDRY DE SAIZENAY. — Tablature de luth et de théorbe de divers auteurs, 1699. Fac-similé des ms. 279.152-279.153 de Besançon, Bibliothèque de la Ville. Introduction de Claude Chauvel. Genève, 1980. 1 volume in-4 de 584 pages, relié. (Manuscrits, Tome 14)   ISBN 2-8266-0685-9             FS 260.– / € 186.- Retirage en préparation

Recueil copié par un grand amateur de luth et de théorbe. qui fut élève de Jacquesson et de R. de Visée: Jean-Etienne Vaudry, seigneur de Saizenay (1678-1742) était conseiller au Parlement de Franche-Comté. Outre un grand nombre de pièces anonymes on trouve dans ce ms. des œuvres de Du But, Gallot, Gautier, Hémond, Pinel, Visée, etc.

Copied by a great amateur of the lute and theorbo, who was a pupil of Jacquesson and of R. de Visée: Jean Etienne Vaudry, Lord of Saizenay (1678-1742). He was counsellor at the Franche Comté Parliament. In addition to a great number of anonymous pieces, works by Du But, Gallot, Gautier, Hémond, Pinel, Visée, etc. are to be found in this manuscript.

Manuscrit werl. Livre de luth d’Albrecht Werl. ca 1625-1655. — Fac-similé. Étude préliminaire et une liste des concordances par Robert Spencer. Genève, 1990. 1 volume in-4 de 144 pages, broché. (Manuscrits, Tome 15)   ISBN 2-8266-0208-X                        FS 160.–  / € 114.-                                                    Avec Galilei, M. FS 220.– / € 157.-

Le Manuscrit Werl était à l’origine relié avec l’unique exemplaire connu du Primo Libro d’intavolatura di Liuto de Michelagnolo Galilei, livre de danses italiennes dédié au duc Maximilien de Bavière. Il porte la signature d’Albertus Werl, compilateur du manuscrit. Avec ses quelque 250 pièces en tablature française (parmi lesquelles de nombreux unica), il constitue l’une des plus anciennes sources de musique française pour luth utilisant les divers accords en usage durant la première moitié du XVII^e siècle.

The sole surviving copy of Michelagnolo Galilei’s Primo Libro d’Intavolatura di Liuto, a book of italian dances, dedicated to Maximilian, Duke, of Bavaria, bears the signature of Albertus Werl, the compiler of the present collection. The manuscript, which was originally bound together with Galilei’s book, contains over 250 pieces in French tablature (among them many unica) and can be regarded as one of the earliest sources of French lute music employing the various tunings in use during the first half of the 17t^h century.