COUPERIN, François. — L’Art de toucher le clavecin... par M. Couperin organiste du Roi... Dédié à sa majesté. Réimpression de l’édition de Paris, Couperin, Boivin, Le Clerc, 1717. Genève, 1986. 1 volume in-4 de 88 pages, relié.   ISBN 2-8266-0896-7                        FS 65.– / € 46.-     La «Bible» du claveciniste – une Bible très peu conventionnelle mais bonne pour les débutants autant que pour «ceux qui ont le goût exquis». Huit Préludes sont donnés comme exemples. L’auteur traite non seulement du doigté, de l’ornementation, des agréments, de l’accompagnement, mais développe toute une éthique du jeu de l’instrument. L’édition choisie est celle de la révision de 1717.

The “Bible” of the harpsichordist – a very unconventional Bible but one which is good for beginners as well as “those who have exquisite taste”. Eight Preludes are given as examples. The composer not only deals with fingering, ornamentation, agréments and accompaniment, but develops a whole code of ethics for playing the instrument. The chosen edition is the revised one published in 1717  

Dix concerts, composés en 1714-1715 en forme de suites et dont l’instrumentation n’est pas précisée par l’auteur. Les instrumentistes préféreront ainsi utiliser l’édition originale plutôt que des adaptations déjà fixées et parfois contestables. A la suite: les deux Apothéoses, écrites par un Couperin en pleine maîtrise et qui méritent de figurer plus souvent au programme des petits ensembles de chambre.  

Ten concerts composed in 1714-1715 in the form of suites. No details are given regarding the instrumentation. Instrumentalists will certainly prefer to use the original version rather than adaptations, which may be rigid or even questionable. The two Apotheoses which follow were written by Couperin at the height of his powers and deserve to be included more often in chamber-music programmes.  

COUPERIN, François. — Pièces de violes avec la basse chiffrée... Gravé par L. Hüe. Réimpression de l’édition de Paris, Boivin, 1728. Genève, 1986. 2 volumes in-4 de 24 pages chacun, brochés. (Viole, Tome 13)   ISBN 2-8266-0897-5                        FS 50.– / € 36.-  Deux suites, l’une de sept pièces, l’autre de quatre, conçues pour deux violes dont l’une est chiffrée – ce chiffrage autorisant une interprétation soit pour deux violes soit pour une viole avec clavecin.   Two suites, one of seven pieces, the other of four, composed for two viols, one of which is figured – the figuring suggesting a performance either for two viols or for one viol with harpsichord.

Un nouveau manuscrit de pièces de clavecin du “Couperin de Turin” !  

COUPERIN DE TURIN (Marc-Roger Normand). - Livre de tablature de Clavescin; de Monsieur de FDruent, écrit par Couperin. ca 1695. Fac-similé du ms collection particulière. Introduction de Davitt Moroney. Genève, 1998. 1 volume in-8 de 184 pages, broché. (Manuscrits, Tome 39). ISBN 2-8266-0916-5                                FS 145.- / € 103.-

    La découverte en Italie de ce manuscrit du XVIIe siècle est d'une importance capitale. Le copiste et l'auteur d'un grand nombre de pièces du volume ont pu être formellement identifiés : il s'agit du cousin de François Couperin, Marc-Roger Normand, qui s'installa en Italie dans les années 1680 et qui devint organiste de la cour de Savoir à Turin.
    Durant cette période, on sait qu'il vécut à la "casa Druent". Ce manuscrit contient également plusieurs pièces de "Monsieur de La Pierre",  lui aussi compositeur à la cour de Savoie. Marc Roger Normand, qu'on dénommait parfois "Coperino" en Italie, épousa la petite-fille de La Pierre.
   D’une très grande qualité musicale, ce manuscrit ressuscite deux compositeurs qui étaient inconnus auparavant et dont l’un s’apparente à la célèbre dynastie des Couperin. Cette édition en fac-similé est d’un usage agréable grâce à la très belle calligraphie de Marc-Roger Normand. Qui plus est, la plupart des soixante-dix pièces de ce volume n’existe dans d’autres sources.

    The recent discovery in Italy of this 17^th-century harpsichord manuscript is of major importance. The copyist of the whole volume, and the composer of many of the pieces, can be positively identified as being the cousin of François Couperin, Marc-Roger Normand, who went to Italy in the 1680s and became organist to the Court of Savoy in Turin.  
    For a period he is known to have lived at the “casa Druent”. The manuscript also contains many pieces by “Monsieur de La Pierre”, probably Paul de La Pierre, also a court composer. Marc-Roger Normand, who was sometimes referred to in Italy as “Coperino”, married La Pierre’s grand daughter.  
   This manuscript brings back to life two previously unknown composers, one of whom is a new member of the famous Couperin dynasty. The quality of the music is extremely high, and Marc-Roger Normand’s fine calligraphy makes use of this facsimile edition very pleasurable. Almost none of the seventy pieces are known from any other source.  

CDA67164

COUSINEAU, Jacques-Georges. — Méthode de harpe.  
Voir sous CORBELIN.  

COUSU, Antoine de. — La musique universelle contenant toute la pratique et toute la théorie. Introduction F. Lesure. Table des matières. Réimpression de l’édition de Paris, 1658. Genève, 1972. 1 volume in-4 de 224 pages, broché.  
ISBN 2-8266-0320-5                                                        FS 100.–  / € 72.-

Il n’existe que deux exemplaires de cet ouvrage, laissé inachevé par la mort de son auteur. «Toutes les règles de l’art d’écrire, écrit Fétis, y sont mieux établies qu’en aucun autre livre ancien que je connaisse, et sont expliquées par de bons exemples, à deux, trois, quatre, cinq et six parties. De Cousu est, je crois, le plus ancien auteur qui ait parlé d’une manière explicite des successions de quintes et d’octaves». Avec ceux de Mersenne et du P. Parran, c’est l’ouvrage théorique le plus important que l’on ait écrit en France au XVII^e siècle.  

Only two copies are known of this work, left incomplete owing to the death of the author. “All the rules of composition”, writes Fétis, “are laid down here better than in any other ancient work known to me, and are explained by means of excellent examples in two, three, four, five and six parts. De Cousu is, I believe, the earliest writer to have explicitly described the sequences of fifths and octaves”. Along with books of Mersenne and P. Parran, this is the most important theoretical work written in France during the 17^th century.  

Coutagne, Henri. — G. Duiffoproucart et les luthiers lyonnais du XVI^e siècle...  
Voir sous Vie musicale dans les provinces françaises, tome III.  

Cryseul, Géoffrion de. — Moyens de diviser les touches des instruments à cordes, le plus correctement possible, etc... 
Voir sous Textes sur les instruments de musique au XVIII^e siÈcle.