CÉleste, R. - Voir sous Vie musicale dans les provinces Françaises, T. IV
  
CHAMBONNIÈRES, Jacques Champion de.- Pièces de clavecin…Livre premier [-second]. Réimpression de l’édition de Paris, Jollain, 1670. Introduction de Denis Herlin. 1 volume in-4 d’environ 148 pages, broché. (Clavecinistes français, tome 31)  
ISBN 2-8266-0987-4                        en préparation  

Fondateur de l’école française de clavecin, ce n’est qu’à la fin de sa vie que Chambonnières, ultime héritier d’une dynastie de musiciens, se résout à divulguer une partie de son art. Huit ans après sa mort, Le Gallois vantait encore le talent de Monsieur de Chambonnières en révélant qu’il avait été la source de la belle manière du toucher. Ces pièces qui furent les premières œuvres de clavecin à avoir été gravées en France sont regroupées par ton ; elles contiennent de nombreuses courantes, mais aussi des gaillardes, ainsi qu’une pavane intitulée « L’Entretien des Dieux ». Elles sont précédées d’une brève préface ainsi qu’une table d’ornementation.  

Although Chambonnières, the last in a long line of family musicians, founded the French school of harpsichord, it was only at the end of his life that he saw fit to raise the curtain a little and reveal his art. Eight years after his death, Le Gallois still admired the talent of Monsieur de Chambonnières, claiming that he had been the fountainhead of the “right way to play”. These pieces, the first harpsichord works to have been engraved in France, are arranged by key, and include numerous courantes as well as galliards and a pavane entitled “L’Entretien des Dieux”. They are preceded by a preface and a table of ornaments.  

A chansonnier recently acquired by the Bibliothèque nationale (Paris) from the private collection of G. Thibault. It contains 70 pieces including some by Busnois, Ockeghem, Dufay, Binchois and Fédé with seven unica by Jean Delahaye one of which is a chanson on a text by F. Villon.    

CHARDAVOINE, Jean. — Le Recueil des plus belles et excellentes chanson en forme de voix de ville, tirées de divers autheurs et poètes françois tant anciens que modernes Réimpression de l’édition de Paris, 1576. Genève, 1980. 1 volume in-8 de 590 pages, broché.
  ISBN 2-8266-0661-1                                                                FS 90.– / € 64.- 

Reproduction de l’exemplaire unique de la principale source monodique française du XVIe siècle dans sa version originale: 186 chansons sur des textes de Marot, Ronsard, du Bellay, Baïf et d’autres, avec des «timbres» et des airs à danser compilés par un musicien angevin.

 This is a reproduction of the only copy in existence of the main monophony French source of the 16th century, in its original version; it comprises 186 “chansons” based on texts by Marot, Ronsard, du Bellay, Baïf and others, set to music with “timbres” and dance-tunes compiled by a musician from Anjou.    

Le fac-similé intégral, accompagné d’un mode d’emploi qui en rendra le maniement commode, sera le point de départ d’une nouvelle découverte de l’œuvre la plus fascinante du répertoire classique français.

La collection complète en fac-similé, accompagnée par des index qui en rendent la consultation aisée (volume 29) reproduit l’ensemble des 28 volumes originaux conservés à la Bibliothèque nationale de France. Un 30e volume réunit les autres manuscrits autographes et non autographes, non contenus dans les Mélanges. Dans un 31e volume vous trouverez les œuvres faisant partie de la Collection Brossard. Volume 32 : David et Jonathas. Volume 33 : Médée. Volume 34 : Imprimés divers. Volume 35 : Index général.

The position occupied by the works of Marc-Antoine Charpentier in musical life, concerts and records during the past twenty years gives even greater importance to these twenty-eight volumes written in the composer’s hand and sold by his nephew to the French Royal Library in 1727. The publication of these volumes, their study and their printing has only just begun. The need is now felt to place this outstanding collection at the disposal of musicians and music-lovers in its most authentic form.

The complete facsimile, which makes it easier to use provides the starting point for a new discovery of the most fascinating work of the French classical repertoire.

The complete collection reproduces the whole of the 28 original volumes,now in the Bibliothèque Nationale de France. Volume 29 : Index for the 28 volumes. Volume 30 brings together the other autographs and non-autographs manuscripts as well as contemporary editions not contained in the Mélanges. A 31th volume offers works from the Brossard collection. Volume 32 : David et Jonathas.Volume 33 : Médée. Volume 34 : Miscellanées. Volume 35 : General index

  SOMMAIRE DES 28 VOLUMES AUTOGRAPHES DE M.-A. CHARPENTIER
Paris, Bibliothèque nationale de France, ms Rés. Vm¹ 259  
(Il ne s’agit pas d’une liste complète mais d’un choix permettant de donner une idée du contenu des volumes.)

CHARPENTIER, M.-A. — Musique du Malade Imaginaire  
Voir sous MoliÈre.  

CHARPENTIER, Marc-Antoine. — Prologues et intermèdes du Malade Imaginaire de Molière transcrits et réalisés par H. Wiley Hitchcock. Introduction et commentaires en français et en anglais. Genève, Minkoff, 1973. 1 volume in-4 de 192 pages, broché.  
ISBN 2-8266-0636-0                                                            FS 110.– / €  78.-

Ouvrage d’érudition d’une portée pratique certaine, ce volume reproduit, pour la première fois, toute la musique composée par Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) pour Le Malade imaginaire de Molière. La musique originale du premier Intermède a été perdue, mais le professeur H. Wiley Hitchcock a entièrement reconstruit ce morceau en se servant de partitions exclusivement dues à la plume de Charpentier. Il a notamment réutilisé le dialogue parlé original de Molière dans sa presque totalité et éliminé toutes les erreurs qui avaient dénaturé la portée dramatique de l’lntermède depuis qu’en 1682 La Grange avait maladroitement assemblé deux textes de versions différentes. Ainsi, pour la première fois depuis trois siècles, il est possible de jouer Le Malade imaginaire accompagné de la musique originale, écrite par un collaborateur contemporain de Molière, dans l’esprit d’une «comédie mêlée de musique et de danse», telle que l’avait conçue le grand dramaturge.  

In this volume is published for the first time, in an edition both scholarly and practical, all the music composed by Marc-Antoine Charpentier (died 1704) for Molière’s Le Malade imaginaire. The original music for the first intermède is lost, but Professor Hitchcock has reconstructed the intermède (with music entirely by Charpentier) so as to employ practically all of Molière’s original spoken dialogue and to eliminate the dramatic incongruities that have marred the intermède since La Grange, in 1682, maladroitly patched together two different versions of its text. Thus, for the first time since the 17th century, Le Malade imaginaire can now be performed, with the music of Molière’s original collaborator, as the “comédie mêlée de musique et de danse” initially conceived by the great playwright. 

CHARPENTIER, Marc-Antoine — Sonate pour 2 flûtes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon à 5 cordes, un clavecin et un théorbe. ca 1680. Fac-similé du manuscrit Vm⁷ 4813 de Paris, Bibliothèque nationale de France. Introduction et transcriptions de Julie Anne Sadie. 9 volumes in-4 de 32 + 8 + 6 + 6 + 6 + 8 + 8 pages et 32 pages de transcriptions, brochés.

ISBN 2-908584-30-7                                                                FS 130.- / € 93.-

Cette sonate en neuf mouvements, conservée dans un ensemble unique de huit parties séparées à la Bibliothèque nationale de France, fut sans doute écrite pendant les années 1680 pour un concert donné par les musiciens de Mlle de Guise (m. en 1688). Le style déployé ne peut être autre que celui de Marc-Antoine Charpentier, attribution qui désormais n'est plus contestée. Ainsi, cette sonate, contemporaine des sonates en trio de Corelli, est donc la première oeuvre connue d'un compositeur français et devance celles qu'écrivirent François Couperin et ses amis. Son écriture offre un  étonnant contraste entre les passages solos et accompagnés par les instruments ainsi que dans la juxtaposition des formes de style italien et français.

The Bibliothèque nationale, Paris, holds a set of eight octavo part-books, which represent the unique source for a nine-movement sonata.   Circumstantial and stylistic evidence indicates that this work is by Marc-Antoine Charpentier, very probably composed during the mid 1680s for performance by the musicians of Mlle de Guise (d 1688); its attribution to him has been widely accepted.  As such, the sonata is the earliest by a French composer, contemporary with the Roman trio sonatas of Corelli and predating the earliest Parisian ensemble sonatas of François Couperin and his circle; it makes striking use of contrasting solo and accompanying instruments and juxtapositions of French and Italian forms and idioms.

CHARTIER, François-Léon. — L’Ancien chapitre de Notre-Dame de Paris et sa maîtrise d’après les documents capitulaires (1326-1790) avec un appendice musical. Réimpression de l’édition de Paris, 1897. Genève, 1971. 1 volume in-8 de 316 pages, broché.
ISBN 2-8266-0311-6                                                            FS 60.– / € 43.-

Etude sur la plus prestigieuse maîtrise française: son organisation et ses règlements, les maîtres de musique et les enfants de chœur, la pratique musicale: déchant, faux-bourdon, contrepoint, monocorde, etc. En appendice œuvres de quelques compositeurs des XVIe et XVIIe siècles: L. Van Pulaer, A. Blondet, Mignon et Frémart.  

A study on the most prestigious French choir school – its organisation and rules, choir-masters and choir-boys, musical training and practice: descant, faux-bourdon, counterpoint, the monochord, etc. An appendix includes the works of several 16th and 17th century composers including L. Van Pulaer, A. Blondet, Mignon and Frémart.

Chassant, A. — Puy de musique érigé à Evreux en l’honneur de Mme Sainte Cécile  
Voir sous Vie musicale dans les provinces françaises, tome II.  

CHAUMONT, Chevalier de. — Véritable construction d’un théâtre d’opéra..  
Voir sous COCHIN.  

CHÉDEVILLE, Nicolas, le cadet. — Les Deffis ou l’Etude amusante, pièces pour la musette ou vielle avec la basse continue dédiées aux virtuoses... Œuvre 9^e. Réimpression de l’édition de Paris, l’auteur, Boivin, Le Clerc, ca 1740. Genève, 1993. 1 volume in-4 de 52 pages, broché.(Vielle et musette, Tome 4)  
ISBN 2-8266-0881-9                                                            FS 50.-  / € 36.-

Pièces dont chacune a un titre, un dédicataire et probablement... une histoire. Ainsi: les Plaisirs de St. Polten, le Retour de Prague, les Plaisirs de Javotte, la Divinité des bois, l’Holandaise, le Chinois, etc. «La Constance» est dédiée au peintre Boucher.

Pieces, each of which has a title, a dedication and probably... a story. They include The Pleasure of St. Polten, The Return from Prague, The Pleasures of Javotte, The Divinity of the Woods, The Dutch Woman, The Chinese, etc. Constancy is dedicated to the painter Boucher.

CHÉDEVILLE, Nicolas. — Six sonates pour la flûte traversière, hautbois ou violon avec la basse. VIIe œuvre. Réimpression de l’édition de Paris, l’auteur, 1739. Genève, 1985.1 volume in-4 de 32 pages, broché. (Flût. fr. XVIIIe, tome V)   ISBN 2-8266-0877-0                        FS 30.– / € 21.-  Le célèbre flûtiste indique la manière de transposer ces pièces pour la musette, notamment la quatrième sonate. The famous flutist shows how to transpose these pieces for the musette (bagpipes), notably in the case of the fourth sonata.

CHOQUEL, Henri-Louis. — La musique rendue sensible par la méchanique ou nouveau système pour apprendre facilement la musique soi-même... Nouvelle édition. Réimpression de l’édition de Paris, 1762. Genève, 1972. 1 volume in-8 de 244 pages, broché
ISBN 2-8266-0312-4.                                                                FS 60.– / € 43.- 

L’auteur, avocat au Parlement de Provence, décrit une utilisation nouvelle et aisée du monocorde et du chronomètre, qu’il avait fait approuver par l’Académie royale des Sciences en 1759 Il en décrit soigneusement les applications et fournit de nombreux exemples dans les œuvres de Campra, Lalande, Lully, J.J. Rousseau.  

The author, a lawyer at the Parliament of Provence, describes in this work a new and easy system for use of the monochord and chronometer, which had won the approval of the Royal Academy of Sciences in 1759. He gives a careful description of their applications and provides numerous examples from the works of Campra, Lalande, Lully, and J.J. Rousseau. 

CHOUQUET, Gustave. — Le musée du Conservatoire de musique. Catalogue descriptif et raisonné. Nouvelle édition, ornée de figures, relié avec les premier deuxième et troisième suppléments par Léon Pillaut. Introduction de Florence Gétreau. Réimpression des éditions de Paris, 1884, 1894, 1899, 1903. Genève, 1993. 4 volumes in-8 – en 1 volume – de 532 pages, broché.  
ISBN 2-8266-0719-7                                                            FS 135.– / € 96.- 

Seul catalogue existant des fonds anciens d’un des plus riches musées instrumentaux.  

The only surviuing catalogue of the former collection of one of the richest instrumental museums

Christout, Marie-Françoise. — Le Ballet de Cour au XVII^e siècle. The Ballet de Cour in the 17^th century. Genève, 1987. 1 volume in-4, 212 pages, 181 illustrations (32 en couleurs), relié sous jaquette illustrée. (Iconographie musicale, Tome VIII)  
ISBN 2-8266-0812-6                                                            FS 100.–  / € 72.-

Cet ouvrage montre comment le ballet de cour dévoile les secrètes aspirations du temps, grâce aux chorégraphes, musiciens, et scénographes de la cour de Louis XIII et Louis XIV, mais aussi des cours de Savoie et d’Angleterre. Les grands thèmes, qui défilent ici sous forme de décors et de costumes d’une grande beauté plastique, allégories, burlesque, exotisme, rêves fantastiques, enchantements, etc., évoquent un microcosme idéal et fascinant.  

This work shows how the ballet de cour unveils the secret aspirations of the time, through the choreographers, musicians and scenographers at the court of Louis XIII and Louis XIV, as well as the courts of Savoy and England. The grand subjects, which are presented here in the form of decors and costumes of great plastic beauty – allegories, burlesque, exoticism, fantastic dreams, enchantments, etc., -  evoke an ideal and fascinating microcosm.